Von lebendigen Städten bis zu großen veröffentlichten Kampagnen: Wie Erinnerung, Konsequenzen, Fraktionen und die Entscheidungsfreiheit der Spieler aus jahrelangem Spiel eine Geschichte machen, die wirklich der Gruppe gehört.

Ein angesengter Brief überlebt drei Jahre ganz unten auf einem Charakterbogen.

Sein Wachssiegel wird von einer neuen Generation von Spielern wiedererkannt, obwohl der Beamte, der ihn verschickt hat, seit Monaten tot ist. In den letzten Spielsitzungen kehrt dieses kleine Stück Papier als Beweis dafür zurück, dass eine Rebellion niemals so spontan gewesen ist, wie alle geglaubt hatten.

Drei Jahre zuvor musste niemand wissen, dass dieser Brief im Finale wichtig werden würde.

Entscheidend war, dass die Welt nicht vergessen hatte, dass er existierte.

Das ist das Versprechen hinter den besten Beispielen für Langzeitkampagnen. Nicht einfach mehr Spielsitzungen, mehr Karten oder ein längerer Katalog von Bösewichten. Eine lange Kampagne verdient ihre Dauer dadurch, dass Entscheidungen, Beziehungen, Orte und Erinnerungen Gewicht bekommen dürfen.

Eine Freundlichkeit im Frühling kann eine Stadt im Winter verändern. Ein Feind, der in den ersten Spielsitzungen verschont wurde, kann zwei Jahre später mit völlig anderen Loyalitäten zurückkehren. Ein Viertel erinnert sich daran, wer es beschützt hat. Eine Beleidigung schließt eine Tür. Eine Freundschaft öffnet eine andere.

Und manchmal wird ein völlig unbedeutender Hund zu einem der wichtigsten Nichtspielercharaktere der gesamten Kampagne, weil die Spieler beschlossen haben, dass Geschichte offenbar ab jetzt so funktioniert.

Langzeitkampagnen erlauben der Vergangenheit, gegenwärtig zu bleiben.

Aber es gibt nicht nur einen Weg, eine solche Kampagne zu bauen.

Eine Kampagne kann mit einer Stadt beginnen, die fast vollständig von der Spielleitung erschaffen wurde. Sie kann mit einer der großen veröffentlichten Kampagnen beginnen, die bereits voller Orte und politischer Beziehungen steckt. Sie kann mit einem gewaltigen Abenteuerpfad beginnen, in dem Karten, Begegnungen und Material für Jahre bereits vorbereitet sind. Sie kann sogar mit einer Kampagne beginnen, deren eigene Struktur Chronologie, Erinnerung und Gewissheit absichtlich angreift.

Die Ausgangsarchitektur verändert sich.

Das Prinzip nicht.

Die Welt braucht genug Gedächtnis, um zur Geschichte der Menschen zu werden, die tatsächlich in ihr gespielt haben.

Was lässt eine Langzeitkampagne bestehen?

Eine Kampagne kann drei Jahre laufen und sich trotzdem merkwürdig kurz anfühlen, wenn jedes Abenteuer seine emotionalen und politischen Folgen zurücksetzt.

Umgekehrt können sich zwölf Spielsitzungen gewaltig anfühlen, wenn sich alles ansammelt.

Dauer ist wichtig.

Angesammelte Bedeutung ist wichtiger.

Eine Langzeitkampagne verdient ihre Länge, wenn Spielsitzung Dreißig nicht auf dieselbe Weise hätte stattfinden können, wenn es Spielsitzung Drei nie gegeben hätte.

Nicht unbedingt, weil die Spielleitung siebenundzwanzig Spielsitzungen zuvor einen genialen Hinweis versteckt hat.

Manchmal hat sie das.

Manchmal haben sich die Spieler einfach mit jemandem angefreundet, der nur einmal auftauchen sollte.

Manchmal haben sie die falsche Person verschont.

Manchmal haben sie sich an einen Ort gebunden, den sie laut Kampagne eigentlich wieder verlassen sollten.

Manchmal haben sie eine Entscheidung getroffen, deren Folgen zu diesem Zeitpunkt niemand am Tisch verstehen konnte.

Der Unterschied ist wichtig.

Ein Rückgriff sagt:

Erinnert ihr euch daran?

Kontinuität sagt:

Das ist weitergegangen, nachdem ihr fort wart.

Dafür braucht es unter der sichtbaren Kampagne eine lebendige Struktur.

Fraktionen brauchen Motive.

Menschen brauchen Beziehungen.

Institutionen brauchen Interessen.

Orte brauchen Geschichte.

Macht muss irgendwo verankert sein.

Zeit muss vergehen.

Und die Handlungen der Spieler müssen in das Gedächtnis der Welt eingehen.

Verschiedene Kampagnenarten geben der Spielleitung schon vor Spielbeginn unterschiedlich viel von dieser Struktur mit.

Dadurch entstehen sehr unterschiedliche Beispiele für Langzeitkampagnen.

Erstes Beispiel einer Langzeitkampagne: zuerst die Stadt bauen

Bei Mythveil beginnen einige unserer Kampagnen mit der Welt statt mit einer vorgegebenen Handlung.

Eine Stadt wie Edinburgh kann aus Geschichte, Geografie, Folklore, Institutionen, gesellschaftlichen Strukturen, übernatürlichen Gemeinschaften, einzelnen Personen und miteinander konkurrierenden Formen von Einfluss entstehen.

Entscheidend ist, dass all diese Dinge bereits existieren, bevor die Spielercharaktere entscheiden, welche davon ihre Aufmerksamkeit verdienen.

Eine Kirche hat Probleme.

Ein kriminelles Netzwerk will etwas.

Eine übernatürliche Fraktion ist über ihre Führung zerstritten.

Eine alte Familie erinnert sich an eine Beleidigung.

Ein Stadtviertel verändert sich.

An einer Universität betreiben Menschen Forschungen, die allmählich die falsche Art von Aufmerksamkeit auf sich ziehen.

Nichts davon muss höflich darauf warten, dass vier Abenteurer eintreffen.

Die Welt atmet bereits.

Die Charaktere betreten sie.

Dann wird es kompliziert.

Eine Stadt erzeugt Geschichten, weil jeder etwas will

Hier werden Fraktionen wichtig.

Eine Fraktion ist kein Auftragsverteiler.

Sie ist eine Institution, Gemeinschaft oder ein Netzwerk mit Zielen, Mitteln, Sorgen und Beziehungen.

Und sie ist nicht eine einzige Person mit mehreren verschiedenen Hüten.

Die Institution kann Stabilität wollen.

Ihre Führung kann nach Ansehen streben.

Ein jüngeres Mitglied kann Reformen wollen.

Ein anderes Mitglied bestiehlt sie vielleicht.

Jemand anderes kann ehrlich davon überzeugt sein, dass der Verrat an der offiziellen Führung die einzige Möglichkeit ist, die Organisation zu retten.

Dadurch entsteht Bewegung, ohne dass eine vorher festgelegte Handlung nötig wäre.

Die Spieler unterstützen jemanden.

Ein anderer bemerkt es.

Sie enthüllen ein Geheimnis.

Jemand profitiert von der Enthüllung.

Jemand verliert Einfluss.

Jemand, der mit dem ursprünglichen Problem überhaupt nichts zu tun hatte, erkennt eine Gelegenheit.

Damit beginnt eine neue Geschichte.

Nicht weil die Spielleitung plötzlich eine Fortsetzung geschrieben hat.

Sondern weil sich der Zustand der Stadt verändert hat.

Einfluss macht die Stadt bespielbar

In einer lebendigen Stadt muss Macht außerdem konkret sein.

Deshalb nutzt Mythveil das Einflussspiel.

Die genauen Einflussbereiche hängen vom Setting ab, können aber Politik, Religion, Handel, Finanzen, Kriminalität, Medien, Bildung, Verkehr, Militär oder das Okkulte umfassen.

Die wichtige Frage lautet nicht:

Wer ist am mächtigsten?

Sondern:

Wo kann diese Person oder Fraktion tatsächlich etwas bewirken?

Politischer Einfluss kann eine Anhörung ermöglichen.

Religiöser Einfluss kann Zuflucht bieten.

Einfluss im Handel kann Lieferungen umleiten.

Krimineller Einfluss kann Informationen beschaffen, an die angesehene Institutionen nicht herankommen.

Akademischer Einfluss kann ein Archiv öffnen, das offiziell überhaupt nicht existiert.

Damit können Spielerhandlungen mehr verändern als nur Beziehungen.

Sie verändern, wer handeln kann.

Das erzeugt langfristige Bewegung.

Die Welt läuft weiter, wenn die Spieler wegsehen

Zwischen den Spielsitzungen bewegen sich einige dieser Teile weiter.

Bei Mythveil wird hier der Weltschritt nützlich.

Was tut die Fraktion jetzt?

Wer reagiert?

Wer gewinnt Einfluss?

Wer verliert Zugang?

Wer erkennt eine Gelegenheit?

Was geschieht in dem Teil der Stadt, den die Spieler ignoriert haben?

Nicht alles bewegt sich jede Woche.

Eine lebendige Welt ist keine Maschine zur Herstellung von Katastrophen.

Manchmal wird endlich die Brücke repariert.

Jemand heiratet.

Eine Kneipe bekommt einen neuen Besitzer.

Ein Wissenschaftler veröffentlicht ein Buch.

Ein Priester geht in den Ruhestand.

Auch gewöhnliche Kontinuität zählt.

Sie gibt außergewöhnlichen Ereignissen etwas, das sie verändern können.

Irgendwann kehren die Spieler an einen Ort zurück, den sie seit Monaten nicht besucht haben.

Er ist vertraut.

Aber er ist nicht eingefroren.

Dann beginnt sich die Stadt wie etwas anzufühlen, das auch jenseits der Kampagnennotizen existiert.

Zweites Beispiel einer Langzeitkampagne: The Enemy Within

Nehmen wir nun einen beinahe gegensätzlichen Ausgangspunkt.

The Enemy Within für Warhammer Fantasy Roleplay liefert der Spielleitung bereits eine der großen Kampagnenstrukturen des Fantasy-Rollenspiels.

Es gibt eine Geschichte.

Es gibt große Bedrohungen.

Es gibt Enthüllungen.

Es gibt eine Richtung.

Es gibt keinen Grund, irgendetwas davon wegzuwerfen.

Die veröffentlichte Kampagne liefert den roten Faden.

Das bedeutet aber nicht, dass die Spieler ihn einfach nur entlanglaufen.

Einige Teile von The Enemy Within sind besonders gute Beispiele, weil Orte wie Bögenhafen und später Middenheim in Power Behind the Throne selbst etwas vom Charakter lebendiger Städte besitzen.

Es gibt Menschen, denen man begegnen kann.

Institutionen.

Gesellschaftliche Strukturen.

Konkurrierende Interessen.

Geheimnisse.

Beziehungen.

Politischen Druck.

Und beträchtliche Freiheit darin, wie die Spieler sich darin bewegen.

Die Kampagne bringt bereits einen großen Teil der Maschinerie mit.

Die Aufgabe der Spielleitung besteht darin, die Spieler Spuren darin hinterlassen zu lassen.

Bögenhafen sollte nicht verschwinden, wenn das Kapitel endet

Angenommen, die Charaktere verlassen Bögenhafen.

Die veröffentlichte Kampagne geht weiter.

Die Welt muss die Stadt deshalb nicht vergessen.

Wer hat überlebt?

Wer hat Geld verloren?

Wer weiß, was die Charaktere getan haben?

Wer glaubt, dass sie die Stadt gerettet haben?

Wer glaubt, dass sie die Katastrophe verursacht haben?

Wer hat Einfluss gewonnen, weil jemand anderes verschwunden ist?

Welche Beziehung hat Bestand?

Welches Gerücht folgt ihnen?

Die Spielleitung muss The Enemy Within nicht wegen dieser Fragen umschreiben.

Die offizielle Geschichte bleibt das Rückgrat.

Was sich verändert, ist der Zustand der Welt um sie herum.

Wenn später jemand aus Bögenhafen wieder auftaucht, sollte diese Person aus dem Bögenhafen stammen, das genau diese Gruppe zurückgelassen hat.

Nicht aus einer Fassung, die nach der Abreise der Charaktere stillschweigend auf ihren ursprünglichen Zustand zurückgesetzt wurde.

Das ist ein kleiner Unterschied mit gewaltigen Folgen.

Power Behind the Throne zeigt, wie viel Freiheit in einer vorbereiteten Kampagne stecken kann

Middenheim macht diesen Punkt noch deutlicher.

Die größere Kampagne besteht weiterhin.

Die zentrale politische Krise besteht weiterhin.

Aber die Stadt enthält ein Geflecht aus Menschen, Beziehungen, Interessen und möglichen Vorgehensweisen.

Verschiedene Gruppen können unterschiedliche Kontakte knüpfen.

Unterschiedlichen Menschen vertrauen.

Unterschiedliche Menschen beleidigen.

Informationen in unterschiedlicher Reihenfolge entdecken.

Sich für völlig unterschiedliche Ecken der Stadt interessieren.

Die Spielleitung muss sich deshalb nicht zwischen The Enemy Within und einer lebendigen Welt entscheiden.

Die veröffentlichte Kampagne liefert Architektur und zentrale Bewegung.

Die Spieler bestimmen einen großen Teil ihres Weges hindurch.

Die Spielleitung bewahrt anschließend, was diese Entscheidungen verändert haben.

Die Geschichte bleibt eindeutig The Enemy Within.

Aber sie wird zu ihrem Enemy Within.

Genau dieser Unterschied liegt im Herzen langfristigen Kampagnenspiels.

Drittes Beispiel einer Langzeitkampagne: der große Abenteuerpfad

Gehen wir noch einen Schritt weiter in Richtung vorbereiteten Materials.

Kampagnen wie Curse of Strahd oder Kingmaker können der Spielleitung schon vor der ersten Spielsitzung eine gewaltige Menge liefern.

Karten.

Orte.

Nichtspielercharaktere.

Feinde.

Politische Strukturen.

Begegnungen.

Schätze.

Geheimnisse.

Regionalgeschichte.

Abenteuerorte.

Große Handlungsentwicklungen.

In manchen Fassungen kann sogar ein erheblicher Teil der praktischen Arbeit, all das auf den virtuellen Spieltisch zu bringen, bereits erledigt sein.

Das ist kein Hindernis für eine lebendige Kampagne.

Es ist eine gewaltige Ressource.

Die Frage lautet:

Was kann ich mit all dieser Vorbereitung tun, sobald echte Spieler anfangen, sie anzufassen?

Baut nicht neu, was bereits funktioniert

Wenn die veröffentlichte Kampagne eine hervorragende Burg besitzt, benutzt die Burg.

Wenn sie einen überzeugenden Gegenspieler besitzt, benutzt den Gegenspieler.

Wenn bereits jemand eine detaillierte Karte des Königreichs erstellt hat, liegt kein besonderer Verdienst darin, um zwei Uhr morgens noch eine zu zeichnen.

Nutzt die vorhandene Arbeit.

Verwendet die gesparte Energie darauf, sie zu verstehen.

Wer lebt hier?

Was kontrolliert diese Institution tatsächlich?

Was will dieser Nichtspielercharakter jenseits seiner Funktion in der aktuellen Begegnung?

Was geschieht, wenn die Spieler sich an diese Siedlung binden?

Was geschieht, wenn sie eine andere ignorieren?

Wer reagiert auf ihren Erfolg?

Wer profitiert?

Wer verliert?

Hier kann ein vorbereiteter Abenteuerpfad persönlich werden.

Kingmaker zeigt den Unterschied besonders gut

Kingmaker lädt die Spieler bereits dazu ein, zu erkunden, Macht aufzubauen und ein Reich zu gestalten.

Damit besitzt die Kampagne eine ungewöhnlich starke Grundlage für langfristige Konsequenzen.

Zwei Gruppen können dieselbe Kampagne benutzen.

Dieselben Karten.

Dieselben großen Bedrohungen.

Dieselben Regeln.

Dieselben wichtigen Orte.

Und nach genügend Spielzeit können sie grundverschiedene Königreiche besitzen.

Eine Gruppe schließt Bündnisse, die die andere niemals erwogen hat.

Eine schützt eine Siedlung, die die andere vernachlässigt.

Eine behandelt eine benachbarte Macht als Bedrohung.

Die andere handelt mit ihr.

Eine Nebenfigur wird wichtig, weil die Spieler ihr vertrauen.

Ein Ort, der nur als kurzer Zwischenhalt gedacht war, wird politisch bedeutsam, weil die Spieler dort investieren.

Der Abenteuerpfad bleibt bestehen.

Aber das Königreich trägt die Fingerabdrücke der Gruppe.

Hier hören Vorbereitung und Entscheidungsfreiheit auf, Gegensätze zu sein.

Gute Vorbereitung gibt den Entscheidungen der Spieler mehr Dinge, die sie verändern können.

Curse of Strahd bietet eine andere Fassung desselben Prinzips

Barovia ist bereits voller Menschen, Orte, Geschichte und Druck.

Strahd muss nicht ersetzt werden.

Castle Ravenloft muss nicht ersetzt werden.

Das Setting braucht keinen zweiten Dunklen Fürsten, nur weil die Spielleitung Angst hat, der aus dem Buch könnte nicht kreativ genug wirken.

Stattdessen gilt es, das vorhandene Material tief genug zu verstehen, damit es reagieren kann.

Wem vertrauen die Charaktere?

Wer vertraut ihnen?

Wohin kehren sie zurück?

Wessen Situation haben sie verändert?

Was hat Strahd über sie gelernt?

Was haben sie über sich selbst gelernt?

Welche Bewohner Barovias haben durch die Spieler eine Zukunft bekommen, die ursprünglich unwahrscheinlich erschien?

Eine veröffentlichte Kampagne wird nicht dadurch individuell, dass die Spielleitung ihre Identität ersetzt.

Sie wird individuell, wenn die Spieler darin ihre eigene Geschichte entwickeln dürfen.

Der Abenteuerpfad liefert die Architektur

Vielleicht ist das die einfachste Art, dieses Verhältnis zu verstehen.

Der Abenteuerpfad liefert uns die Architektur.

Die Gruppe liefert uns die Handlung.

Die Spielleitung nimmt behutsame Anpassungen vor, wenn diese Handlungen die Welt tatsächlich verändern.

Der Pfad bleibt erhalten.

Nicht unberührt.

Nicht immun gegen Konsequenzen.

Aber erkennbar.

Wenn jemand überlebt, der eigentlich sterben sollte, dann lasst diese Person leben.

Wenn eine Organisation Einfluss verliert, dann hat sie diesen Einfluss verloren.

Wenn die Spieler eine Katastrophe verhindern, erschafft dieselbe Katastrophe nicht heimlich an einem anderen Ort neu, nur weil im Buch eine besonders schöne Kampfkarte dafür steckt.

Erfolg muss Erfolg bleiben.

Die Kampagne muss aber auch nicht jedes Mal zusammenbrechen, sobald sich etwas verändert.

Die meisten Spielerhandlungen verändern die Bedingungen, unter denen späteres Material stattfindet.

Sie löschen dieses Material nicht zwangsläufig aus.

Dieser Unterschied erlaubt einer gewaltigen veröffentlichten Kampagne, weiterhin nutzbar zu bleiben und gleichzeitig den Menschen zu gehören, die sie spielen.

Viertes Beispiel einer Langzeitkampagne: Impossible Landscapes

Dann gibt es Kampagnen, die das Verhältnis zwischen vorbereiteter Struktur und persönlicher Erfahrung noch merkwürdiger machen.

Impossible Landscapes für Delta Green ist ein hervorragendes Beispiel.

Es ist eine vollständig ausgearbeitete Kampagne.

Sie besitzt Operationen, Figuren, Dokumente, Orte, Bilder und eine darunterliegende Architektur.

Gleichzeitig beschäftigt sie sich tiefgehend mit Wahrnehmung, Erinnerung, Identität, Zeit und der Wirklichkeit selbst.

Ihre Struktur beginnt 1995 mit The Night Floors und führt später ins Jahr 2015, während die Grenzen von Chronologie und gewöhnlicher Kausalität zunehmend unzuverlässig werden.

In den späteren Abschnitten ist Zeit nicht mehr einfach die neutrale Straße, auf der die Kampagne entlangläuft.

Zeit ist Teil des Problems geworden.

Dadurch wird das individuelle Spiel besonders wichtig.

Die Kampagne weiß, wohin sie führt. Die Charaktere wissen vielleicht nicht mehr, wo sie sind.

Eine Spielleitung, die Impossible Landscapes leitet, kann sich nicht allein darauf verlassen, die veröffentlichte Reihenfolge zu kennen.

Was haben diese Agenten gesehen?

Was glauben sie?

Welche Einzelheiten haben ihnen Angst gemacht?

Welche scheinbaren Zufälle haben sie bemerkt?

Welche haben sie ignoriert?

Welche Gegenstände haben sie behalten?

An welche Namen erinnern sie sich?

Was hat für sie persönlich Bedeutung bekommen?

Die geschriebene Kampagne liefert gewaltige Mengen an Material.

Aber das Erlebnis hängt von der Geschichte ab, die an genau diesem Spieltisch entstanden ist.

Etwas, das eine Gruppe kaum wahrnimmt, kann für eine andere zur Besessenheit werden.

Ein nebensächliches Bild kann enorme Bedeutung bekommen, weil die Spieler selbst es mit etwas verbunden haben, das ihnen Monate zuvor begegnet ist.

Und in einer Kampagne, in der Chronologie und Erinnerung ohnehin instabil sind, werden solche von den Spielern geschaffenen Verbindungen besonders mächtig.

Die Spielleitung präsentiert die Kampagne nicht mehr nur.

Sie arbeitet mit der Erinnerung, die die Kampagne in den Spielern erzeugt hat.

Verwechselt Individualität nicht damit, alles improvisieren zu müssen

Diese Beispiele zeigen einen wichtigen Punkt.

Eine individuelle Kampagne verlangt nicht, dass die Spielleitung alles selbst erfindet.

Einige der stärksten Langzeitkampagnen beginnen sogar mit hervorragendem veröffentlichtem Material.

The Enemy Within verliert nicht an Wert, weil Bögenhafen sich an die Spieler erinnern darf.

Kingmaker wird nicht weniger Kingmaker, weil zwei Gruppen unterschiedliche politische Geschichten erschaffen.

Impossible Landscapes muss seine Architektur nicht verlieren, um zutiefst persönlich zu werden.

Die eigentliche Fähigkeit liegt woanders.

Versteht die Welt.

Versteht das System.

Versteht die Kampagne.

Und versteht dann, was die Spieler mit allen dreien machen.

Dort entsteht Individualität.

Dasselbe Prinzip funktioniert auf jeder Ebene

Ob wir mit einem aus Geschichte und Folklore aufgebauten Edinburgh beginnen, mit Middenheim innerhalb von The Enemy Within, mit dem vorbereiteten Königreich aus Kingmaker, mit Barovia unter Strahd oder mit der unmöglichen Chronologie von Delta Green – wir können dieselben Fragen stellen.

Was ist wahr, bevor die Spieler eintreffen?

Wer will etwas?

Wer kann handeln?

Was geschieht, wenn die Spieler nichts tun?

Was verändern die Spieler?

Wer bemerkt es?

Wer reagiert?

Was verändert sich durch diese Reaktion?

Was läuft weiter, nachdem die Spieler fort sind?

Und was werden sie später über das hören, was geschehen ist?

Diese Fragen funktionieren erstaunlich gut auf jeder Größenordnung.

In einer Straße.

In einem Dorf.

In einer Stadt.

In einem Königreich.

In einem Imperium.

Und, etwas unpraktisch, in dem, was nach den Night Floors noch als Wirklichkeit durchgeht.

Konsequenz bedeutet nicht Bestrafung

Das wird bei einer Langzeitkampagne besonders wichtig.

Wenn jeder Sieg ein ebenso schlimmes neues Problem hervorbringt, lernen die Spieler irgendwann, dass Erfolg nur Fassade ist.

Tut das nicht.

Wenn sie das Dorf retten, ist das Dorf gerettet.

Wenn sie den Tyrannen besiegen, ist der Tyrann besiegt.

Wenn sie die Verschwörung aufdecken, ist sie aufgedeckt.

Wenn sie jemanden retten, hat diese Person jetzt eine Zukunft.

Erfolg bleibt real.

Aber echter Erfolg verändert die Bedingungen.

Das gerettete Dorf erinnert sich.

Der tote Tyrann hinterlässt ein freies Amt.

Die entlarvte Verschwörung hat verängstigte Überlebende.

Die gerettete Person kann später wichtig werden.

Konsequenzen entstehen, weil der Erfolg Bedeutung hatte.

Nicht weil die Kampagne den Spielern für jeden Erfolg Leid in Rechnung stellen muss.

Auch Freundlichkeit hinterlässt Spuren.

Jemand erinnert sich daran, verschont worden zu sein.

Jemand erinnert sich daran, dass man ihm geglaubt hat.

Jemand erinnert sich daran, dass die Charaktere zurückgekommen sind, als alle anderen geflohen waren.

Über Jahre des Spiels können solche Erinnerungen ebenso mächtig werden wie jeder Feind.

Auch Scheitern sollte Geschichte erzeugen

Dasselbe gilt, wenn die Spieler scheitern.

Die Ermittler finden den Beweis nicht.

Der Zeuge stirbt.

Die Wahl geht verloren.

Das Ritual gelingt.

Der Feind entkommt.

Die Kampagne muss nicht zurückgesetzt werden.

Die Welt geht in einen neuen Zustand über.

Der tote Zeuge kann keine Fragen mehr beantworten, aber jemand kann seine Unterlagen erben.

Die siegreiche politische Fraktion beginnt zu regieren.

Das erfolgreiche Ritual hat etwas verändert.

Der entkommene Feind weiß jetzt, wozu die Charaktere fähig sind.

Scheitern erschafft eine neue Gegenwart.

Das ist meistens interessanter, als die Kampagne mit Gewalt zu der Gegenwart zurückzuführen, die das Buch ursprünglich erwartet hat.

Lasst Fraktionen als Institutionen und als Menschen reagieren

Langzeitkampagnen werden besonders reich, wenn Organisationen innere Meinungsverschiedenheiten haben dürfen.

Eine Kirche kann Stabilität wollen.

Ihr Bischof will Einfluss.

Ein Dorfpriester will Menschen schützen.

Ein Schatzmeister unterschlägt Geld.

Ein Reformer glaubt, dass die Institution ihre Grundsätze verraten hat.

Alle gehören derselben Fraktion an.

Die Spieler bringen die Kirche gegen sich auf.

Das sollte nicht einfach ergeben:

Kirche: feindlich.

Stattdessen:

Der Bischof verurteilt sie.

Der Dorfpriester hilft ihnen heimlich.

Der Schatzmeister bekommt Angst.

Der Reformer benutzt ihre Handlungen als Beweis dafür, dass Veränderung möglich ist.

Eine Fraktion.

Mehrere menschliche Reaktionen.

Über eine lange Kampagne hinweg entstehen aus diesen Unterschieden Geschichten, die kein Kampagnenplan vollständig vorhersehen konnte.

Der Weltschritt hält die Kontinuität in Bewegung

Bei Mythveil hilft uns der Weltschritt zu fragen, was zwischen bedeutenden Spielerhandlungen geschieht.

Wer bewegt sich?

Wer wartet?

Wer reagiert?

Wer gewinnt Einfluss?

Wer verliert ihn?

Welcher Konflikt verschärft sich?

Welcher Konflikt löst sich unerwartet von selbst?

Welcher Alltag geht einfach weiter?

Das ist wichtig, egal ob wir die Kampagne selbst geschrieben haben oder sie vor Jahrzehnten veröffentlicht wurde.

Der Weltschritt ersetzt die offizielle Kampagne nicht.

Er aktualisiert den Zustand, in dem der nächste Teil dieser Kampagne stattfindet.

Das Buch kann sagen, dass die Charaktere irgendwann in eine bestimmte Stadt zurückkehren.

Gut.

Aber sechs Monate sind vergangen.

Wer ist jetzt Bürgermeister?

Was ist aus den Flüchtlingen geworden?

Hat sich der Handel erholt?

Gehört das Gasthaus noch derselben Familie?

War der Kult schneller?

Das Kapitel existiert weiterhin.

Die Welt hatte lediglich Zeit, dort anzukommen.

Bardische Resonanz verwandelt Ereignisse in Erinnerung

Dann beginnt die Welt, Geschichten über das Geschehene zu erzählen.

Hier wird Bardische Resonanz wichtig.

Die Spieler wissen, was sie getan haben.

Andere Menschen wissen, was sie glauben, dass die Spieler getan haben.

Das ist nicht zwangsläufig dasselbe.

Der Adel sagt, die Obrigkeit habe die Ordnung wiederhergestellt.

Die Kirche sagt, göttliches Eingreifen habe die Stadt gerettet.

Die Armen sagen, Fremde hätten getan, wozu die Mächtigen nicht bereit waren.

Die Händler sagen, sechs Irre hätten sie ein Vermögen gekostet.

Ein überlebender Feind behauptet, die Helden hätten die Katastrophe überhaupt erst verursacht.

Und irgendwo fügt ein Tavernenbarde einen Drachen hinzu.

Es gab keinen Drachen.

Das war für einen Tavernenbarden noch nie ein ernsthaftes Hindernis.

Ereignisse werden zu Ruf.

Gerüchten.

Nachrichten.

Propaganda.

Liedern.

Folklore.

Erinnerung.

Die Spieler kontrollieren ihre Handlungen.

Sie kontrollieren nicht jede Geschichte, die anschließend über sie erzählt wird.

Bardische Nachrichten bringen die veränderte Welt zu den Spielern zurück

Irgendwann kehren diese Deutungen zurück.

Ein Zeitungsartikel.

Ein Brief.

Eine Predigt.

Ein verändertes Gesetz.

Ein Denkmal.

Ein Kind, das die Geschichte falsch erzählt.

Ein Fremder, der einen der Charaktere erkennt.

Eine Fraktion, die ihren Ruf für eigene Zwecke nutzt.

Ein Feind, der aufgrund einer Information handelt, die niemals wahr gewesen ist.

Das sind Bardische Nachrichten.

Die Welt erzählt den Spielern, was aus ihren Handlungen geworden ist.

Dann reagieren die Spieler darauf.

Und der Kreislauf beginnt erneut.

Haltet Veränderungen fest, nicht jedes gesprochene Wort

Langzeitkampagnen brauchen Erinnerung.

Sie brauchen keine Bürokratie um ihrer selbst willen.

Eine nützliche Kampagnenchronik hält fest, was die Zukunft verändern kann.

Wichtige Entscheidungen.

Versprechen.

Schulden.

Todesfälle.

Beziehungen.

Veränderungen bei Fraktionen.

Verschiebungen von Einfluss.

Offene Fragen.

Veränderungen wichtiger Orte.

Gerüchte.

Dinge, die Menschen inzwischen über die Charaktere glauben.

Vor der Vorbereitung der nächsten Spielsitzung lautet die nützliche Frage nicht nur:

Was ist letztes Mal passiert?

Fragt:

Was ist jetzt wahr, weil das passiert ist?

Damit werden Kampagnennotizen zu einer lebendigen Welt.

Gebt Langzeitkampagnen Raum zum Atmen

Nicht jede Spielsitzung muss die Spannung weiter steigern.

Nach der Schlacht dürfen die Menschen ihre Toten begraben.

Nach der Enthüllung dürfen die Charaktere nach Hause gehen.

Nach der politischen Krise dürfen sie eine Hochzeit besuchen.

Ausrüstung reparieren.

Einen alten Freund besuchen.

Reisen.

Essen.

Über etwas vollkommen Alltägliches streiten.

Das sind keine verschwendeten Spielsitzungen.

Sie zeigen, was Normalität jetzt bedeutet.

Sie geben den Spielern Zeit zu verstehen, was überlebt hat.

Und manchmal werden gerade die ruhigen Momente zu den Dingen, an die sich Jahre später alle erinnern.

Der Veteran, der nach Hause kommt.

Das Kind, das sie erkennt.

Die Kneipe, die noch immer dieselbe grauenhafte Suppe serviert.

Der leere Stuhl, auf dem früher jemand saß.

Langzeitkampagnen brauchen genug Ruhe, damit Geschichte sichtbar werden kann.

Rexborn ersetzt die Kampagne nicht

Das ist letztlich die Aufgabe des Rexborn-Frameworks innerhalb von Mythveil.

Es ersetzt The Enemy Within nicht.

Es ersetzt Kingmaker nicht.

Es ersetzt Curse of Strahd nicht.

Es ersetzt Impossible Landscapes nicht.

Und wenn wir eine unserer eigenen Städte bauen, ersetzt es auch nicht die Spielleitung.

Es bietet eine Möglichkeit, die Bewegung unter all diesen Kampagnen zu bewahren.

Recherche schafft die Grundlagen.

Einfluss zeigt, wo Macht handeln kann.

Fraktionen und Nichtspielercharaktere verfolgen eigene Interessen.

Spielerhandlungen verändern den Zustand der Welt.

Reaktionen und Gegenreaktionen tragen diese Veränderungen weiter.

Der Weltschritt lässt Zeit vergehen.

Bardische Resonanz verwandelt Ereignisse in gesellschaftliche Erinnerung.

Bardische Nachrichten bringen diese Erinnerung zu den Spielern zurück.

Dann handeln die Spieler erneut.

Wie viel Material wir selbst erschaffen müssen, unterscheidet sich von Kampagne zu Kampagne gewaltig.

Das Prinzip bleibt gleich.

Wir nehmen die bestehende Welt ernst.

Und wir nehmen die Spieler genauso ernst.

Die besten Beispiele für Langzeitkampagnen beginnen nicht alle am selben Ort

Das ist vielleicht die nützlichste Erkenntnis.

Eine großartige Langzeitkampagne kann mit einer leeren Karte und jahrelanger historischer Recherche beginnen.

Sie kann in Bögenhafen beginnen, während bereits eine der großen veröffentlichten Kampagnen auf dem Tisch liegt.

Sie kann mit Hunderten Seiten Abenteuerpfad, Karten und Begegnungen beginnen, die darauf warten, erkundet zu werden.

Sie kann in den Night Floors beginnen, wo selbst die Frage, wann etwas geschehen ist, irgendwann unangenehm wird.

Man muss sich nicht zwischen vorbereitetem Material und einer individuellen Kampagne entscheiden.

Vorbereitung gibt der Kampagne Architektur.

Die Spieler geben ihr Geschichte.

Die Spielleitung hält beides miteinander verbunden.

Und irgendwann geschieht etwas Bemerkenswertes.

Ein Ort aus dem Buch wird zu ihrem Ort.

Ein Nichtspielercharakter aus dem Buch wird zu ihrem Freund.

Ein veröffentlichter Feind wird aus Gründen zu ihrem Feind, die der Autor niemals hätte kennen können.

Eine kleine Entscheidung wird zu politischer Geschichte.

Ein Gerücht wird zur Legende.

Ein angesengter Brief überlebt drei Jahre ganz unten auf einem Charakterbogen.

Dann erkennt jemand das Siegel.

Und plötzlich begreifen alle am Tisch, dass die Kampagne ihre Geschichte die ganze Zeit weitergetragen hat.

Das kann eine Langzeitkampagne hinterlassen.

Nicht einfach mehr Geschichte.

Eine Welt mit Gedächtnis.

MYTHVEIL

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