Come la ricerca è diventata fazioni, le fazioni hanno generato pressione e le azioni dei giocatori hanno cambiato Edimburgo

Il Castello di Edimburgo è già pieno di significato prima ancora che arrivino i giocatori.

È fortezza, simbolo nazionale, meta turistica, luogo della memoria e centro di autorità. Nella nostra versione di Edimburgo per World of Darkness è inoltre legato alla politica dei vampiri, agli interessi delle fate, ad antiche ferite soprannaturali e allo Stone of Destiny.

Nessuna di queste fazioni è stata collocata lì perché la campagna aveva bisogno di uno scontro in un castello.

Prima è venuto il castello.

Poi la città.

Poi la ricerca.

Le fazioni sono seguite.

Questa distinzione è il fondamento del caso di studio.

Un conflitto tra fazioni diventa molto più duraturo quando cresce dal luogo in cui avviene. Invece di partire da cinque gruppi rivali e cercare territori da assegnare loro, abbiamo chiesto che cosa fosse già Edimburgo: politicamente, economicamente, storicamente, culturalmente, religiosamente, tecnologicamente e nelle storie che le persone raccontano su di essa.

La ricerca ci ha riportato continuamente alla doppia Edimburgo: la razionale, intellettuale e sempre più tecnologica “Athens of the North” accanto alla più antica “Auld Reekie” fatta di vicoli stretti, memoria della peste, storie di stregoneria, sotterranei e fantasmi.

World of Darkness offre poi una lente immaginaria attraverso cui queste forze possono diventare soprannaturali.

Ma il metodo non richiede World of Darkness.

Funziona anche per fantasy, fantascienza, orrore storico, supereroi o ambientazioni completamente originali.

Non cominciare dalle fazioni. Comincia dalla città.

Prima ricerca la città, poi decidi chi può esercitare potere al suo interno.

La domanda iniziale è:

Perché questa città è così?

Per Edimburgo la risposta non può provenire da una sola disciplina.

Contano geografia, politica, religione, finanza, cultura universitaria, architettura, turismo, storia della medicina, identità scozzese, festival e spazi sotterranei.

Contano anche le storie raccontate su tutto questo.

Serve quindi una ricerca transdisciplinare.

La storia accademica spiega la formazione delle istituzioni. L'archeologia mostra gli usi precedenti dei luoghi. L'economia rivela flussi di denaro e dipendenze. Studi religiosi e teologia permettono di distinguere tradizioni che una categoria generica come “cristianesimo” appiattirebbe. La storia politica spiega perché un parlamento o un tribunale possiedono un certo peso.

Ma questo è solo uno strato.

Una città viva è formata anche da folklore, storie di fantasmi, miti urbani, letteratura popolare, pulp, giornali, turismo, radio, cinema, televisione, fumetti, giochi, cultura dei fan, cultura della rete, Creepypasta e dalle storie che gli abitanti raccontano su se stessi.

Una città è sia un luogo sia l'insieme delle storie che le persone hanno imparato a raccontare su quel luogo.

La ricerca non serve soltanto a stabilire la realtà. Serve a comprendere i significati che agiscono sulla realtà.

Solo dopo aver compreso queste forze aggiungiamo World of Darkness.

Per chi non conosce l'ambientazione, World of Darkness è un universo gotico contemporaneo in cui vampiri, licantropi, maghi, fantasmi, fate, cacciatori e altri esseri soprannaturali esistono in gran parte sotto la superficie della società ordinaria.

La domanda importante diventa quindi:

Che cosa significa questa città già esistente dentro questo universo immaginario?

Non: Dove mettiamo qualche vampiro?

L'ambientazione deve arricchire la città, non sostituirla.

L'economia dei festival di Edimburgo offre un primo esempio.

I Toreador sono vampiri fortemente legati ad arte, cultura, bellezza e prestigio sociale. I festival offrono folle, anonimato, posizione e reti culturali.

I Kithain, il popolo fatato di Changeling, dipendono in parte dal Glamour, l'energia dell'immaginazione e della creatività. I festival diventano quindi parte della loro ecologia soprannaturale.

Il Rose Prince e Princess Iona possono così avere un interesse comune nella conservazione dell'ecosistema culturale di Edimburgo senza essere amici o condividere gli stessi obiettivi finali.

La ricerca crea dipendenza prima che il conflitto tra fazioni crei storia.

L'Edimburgo finanziaria produce un'altra forza.

I Ventrue sono vampiri associati a gerarchia, istituzioni d'élite, finanza e autorità. Nella nostra storia di campagna, i Ventrue sfollati dalla caduta di Londra cercano una nuova base.

Edimburgo possiede le strutture di cui hanno bisogno.

Da qui nasce la Black Thistle Society guidata da Brother Tantalus.

Il Rose Prince vuole stabilità.

Tantalus vuole un controllo Ventrue più forte.

Entrambi possono credere sinceramente di voler salvare la società soprannaturale.

Una necessità comune di sopravvivere non implica una strategia comune.

L'Edimburgo moderna genera un'altra pressione.

Università, dati e infrastrutture per l'intelligenza artificiale diventano la base per la Technocracy e ANTIGEN.

La Technocracy rappresenta il tentativo di rendere la realtà razionale, ordinata e controllabile. ANTIGEN rappresenta l'apparato d'intelligence e di cacciatori che cerca anomalie soprannaturali.

Le infrastrutture digitali diventano così una forza di visibilità.

Più la città diventa misurabile, più diventa difficile per l'impossibile rimanere invisibile.

Dr. Elaine Ashdown è importante perché le sue decisioni possono propagarsi attraverso sistemi informativi.

Il Rose Prince risponde alla sorveglianza digitale con comunicazioni analogiche e grandi folle culturali.

Ottiene protezione.

Crea anche nuove dipendenze da intermediari mortali.

Ogni protezione modifica il campo.

Un vantaggio può creare una nuova vulnerabilità.

La storia della morte crea un'altra rete.

Greyfriars, memoria dei Covenanters, storia dell'anatomia, Burke & Hare, cimiteri e cultura dei fantasmi offrono le fondamenta per gli Hecata, vampiri associati alla morte e alla necromanzia.

Dr. Silas Krain diventa quindi più interessante di un semplice negromante malvagio.

Vuole sfruttare una pericolosa energia della morte, ma ha anche motivo di stabilizzarla prima che diventi incontrollabile.

Lord Cynon, antico vampiro inserito nelle strutture giudiziarie, lo ostacola.

Krain può stare cercando di contenere un pericolo reale.

Vuole anche controllare ciò che ne risulta.

Cynon può opporsi alla necromanzia pericolosa rendendo contemporaneamente più probabile una catastrofe.

Le fazioni non devono necessariamente discutere sull'esistenza di un problema. Possono combattere su ciò che dovrebbe essere fatto per risolverlo.

Anche il sottosuolo crea relazioni.

Brother Cinch, Nosferatu legato alle reti informative e sotterranee della città, e Rant, licantropo tecnicamente capace, costruiscono un'alleanza pragmatica perché le minacce sotto Edimburgo mettono in pericolo entrambi.

Vampiri e licantropi non sono alleati naturali nell'ambientazione.

Proprio per questo la relazione funziona.

La pressione può creare alleanze che l'ideologia non produrrebbe mai.

Questa alleanza genera a sua volta reazioni in altre fazioni.

Le fazioni iniziano a reagire alle fazioni.

La città comincia a muoversi senza aspettare i giocatori.

Ma non deve diventare un'enciclopedia di PNG.

La ricerca può rivelare molte fazioni.

Non servono venti personaggi dettagliati per ciascuna.

Simula ampiamente. Approfondisci localmente.

Una fazione di sfondo deve possedere abbastanza identità per muoversi in modo coerente: obiettivi, risorse, paure, conoscenze, convinzioni errate, influenza, dipendenze e motivi per reagire.

La profondità dei PNG segue il contatto.

Il dettaglio segue il contatto.

Approfondisci l'interfaccia, non l'intera istituzione.

L'importanza nasce dalla connessione, non dal rango.

I PNG impediscono inoltre alle fazioni di trasformarsi in macchine.

Una fazione possiede interessi collettivi.

Una persona possiede biografia, bisogni, relazioni, convinzioni e limiti.

L'identità della fazione genera pressione. L'identità del PNG determina come quella pressione diventa azione.

Ora lasciamo entrare un evento nella rete.

Brother Tantalus e la Black Thistle Society vogliono accedere allo Stone of Destiny nel Castello di Edimburgo.

Nella nostra interpretazione soprannaturale, la pietra è collegata ad antico potere occulto e al piano di Tantalus per restaurare Mithras.

Princess Iona ha ragioni per proteggerla.

Il Rose Prince vuole evitare che un incidente destabilizzi il proprio dominio.

Cinch pensa alle reti sotterranee.

Rant è collegato a Cinch.

Ashdown e ANTIGEN cercano schemi anomali.

Le altre fazioni continuano ad esistere senza dover comparire immediatamente.

Supponiamo che i giocatori trovino prove credibili di una prossima operazione della Black Thistle contro la pietra.

La prima domanda non è: Quale sarebbe la prossima scena più interessante?

È:

Chi ha ora motivo di muoversi?

Tantalus può cercare la fuga di informazioni.

Il Rose Prince può tentare di sopprimerle.

Iona può pretendere un intervento.

Cinch può agire se vengono utilizzati tunnel.

Rant può entrare nel conflitto attraverso Cinch.

ANTIGEN può individuare movimenti anomali.

Gli Anarchici possono vedere un'opportunità mentre i poteri consolidati sono distratti.

Il gioco dell'influenza crea punti di pressione nei luoghi in cui interessi e dipendenze collidono.

Crea punti di reazione nei luoghi in cui un attore ha ora motivo di scegliere.

Da queste reazioni nascono guadagni, perdite, tensioni, nuovi accessi, fiducia danneggiata, opportunità e vulnerabilità.

Il gioco dell'influenza non misura semplicemente il potere. Crea i punti di pressione e reazione attraverso cui la città si muove.

Poi scelgono i giocatori.

Possono avvertire Iona, trattare con Tantalus, coinvolgere il Rose Prince, rubare la pietra per primi, diffondere prove false, rendere pubblico il piano, ignorarlo o fare qualcosa che nessuno aveva preparato.

Il mondo crea la situazione. I giocatori creano la scelta.

L'azione dei giocatori entra nella rete.

L'influenza si muove di nuovo.

E anche se Tantalus non ottiene mai la pietra, Edimburgo può cambiare completamente.

Black Thistle può perdere un agente.

Cinch può scoprire un tunnel compromesso.

Iona può perdere fiducia nel Rose Prince.

ANTIGEN può individuare un nuovo insieme di anomalie.

Rant può dovere un favore.

Tantalus può considerare i giocatori una minaccia.

Gli Anarchici possono scoprire che gli anziani apparentemente intoccabili possono essere sfidati.

La pietra non si è mossa.

La città sì.

Un evento non deve riuscire per cambiare il mondo.

Il World Tick stabilisce quindi ciò che è diventato vero.

Il gioco dell'influenza modella il movimento. Il World Tick registra ciò che quel movimento ha reso vero.

Chi ha guadagnato? Chi ha perso? Quali relazioni sono cambiate? Chi ha ottenuto accesso o legittimità? Quali tensioni sono aumentate? Quali risorse si sono mosse? Chi deve qualcosa a chi? Che cosa è noto? Che cosa viene soltanto sospettato?

Lo Stato del Mondo A diventa Stato del Mondo B.

La sessione successiva comincia in quella nuova Edimburgo.

Bardic Resonance lascia poi che Edimburgo racconti la storia nella propria lingua.

I giocatori non ricevono un foglio di calcolo.

Possono sentire una guida turistica raccontare una nuova storia sui tunnel sotto il castello.

Un artista del Fringe può fare una battuta troppo vicina alla verità.

Un giornale può parlare di un incidente di sicurezza.

Un sermone può parlare della profanazione delle reliquie nazionali.

A Cowgate può diffondersi una voce completamente diversa.

Una Creepypasta può sostenere che strane figure siano state viste sotto Castle Rock.

Bardic Resonance chiede che cosa diventa un evento mentre il suo significato attraversa il mondo.

Queste interpretazioni possono creare nuova influenza.

Bardic Resonance deve parlare attraverso media, miti e abitudini sociali del mondo che la trasporta.

Elimina World of Darkness e la struttura continua a funzionare.

Ricerca geografia, commercio, religione, gilde, storia, migrazione, classi e miti di una capitale fantasy.

Lascia che le fazioni emergano da quelle forze.

Mappa le dipendenze.

Dai PNG dettagliati solo ai gruppi che i giocatori possono raggiungere.

Lascia entrare un evento nella rete.

Modella reazioni, guadagni, perdite e tensioni.

Esegui il World Tick.

Lascia che voci, canzoni, proclami e sermoni trasportino il risultato.

Lo stesso metodo funziona per una colonia fantascientifica, una metropoli di supereroi, un'arcologia cyberpunk, una città western o una città storica senza elementi soprannaturali.

La regola pratica è semplice.

Comincia dalla città.

Ricerca ciò che è fisicamente, ciò che è diventata storicamente, come vivono le persone, come funziona l'autorità, che cosa credono le comunità, che cosa ricorda la città e quali storie racconta su se stessa.

Poi chiedi che cosa significano queste forze dentro l'ambientazione scelta.

Scopri le fazioni invece di assegnarle.

Individua ciò che ciascuna fazione necessita, protegge, teme e da cui dipende.

Trova i punti di collisione e le dipendenze condivise.

Mantieni ampie le fazioni di sfondo finché il contatto con i giocatori non richiede dettaglio.

Dai alle fazioni raggiungibili PNG con obiettivi e relazioni personali.

Lascia che quei PNG possano differire dalla loro fazione.

Usa l'influenza per generare pressione, reazioni, guadagni e perdite.

Lascia che i giocatori entrino nello stesso campo.

Usa il World Tick per stabilire il nuovo stato.

Usa Bardic Resonance per permettere alla città di ricordarlo.

Poi torna alla ricerca quando la città modificata genera una domanda a cui non sai ancora rispondere abbastanza bene.

Non abbiamo scritto un conflitto per Edimburgo.

Abbiamo ricercato Edimburgo abbastanza profondamente da scoprire le forze che potevano entrare in conflitto, abbiamo dato loro obiettivi e volti umani e poi abbiamo lasciato entrare i giocatori.

La storia è ciò che accade quando la città risponde.

Non hai bisogno di Edimburgo.

Hai bisogno di comprendere abbastanza bene la tua città perché possa fare la stessa cosa.

Storie che ricordano. Mondi che cambiano.

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