Cómo la investigación se convirtió en facciones, las facciones generaron presión y las acciones de los jugadores cambiaron Edimburgo
El Castillo de Edimburgo ya está lleno de significado antes de que lleguen los jugadores.
Es fortaleza, símbolo nacional, destino turístico, lugar de memoria y centro de autoridad. En nuestra versión de Edimburgo para World of Darkness también está relacionado con política vampírica, intereses feéricos, antiguas heridas sobrenaturales y el Stone of Destiny.
Ninguna de esas facciones fue colocada allí porque la campaña necesitara un enfrentamiento en un castillo.
Primero vino el castillo.
Después la ciudad.
Después la investigación.
Las facciones surgieron a partir de ello.
Esa diferencia es la base de este estudio de caso.
Un conflicto entre facciones dura más cuando crece del lugar en el que ocurre. En vez de empezar con cinco grupos rivales y buscar territorios que entregarles, primero preguntamos qué era ya Edimburgo: política, económica, histórica, cultural, religiosa y tecnológicamente, además de las historias que la gente cuenta sobre ella.
La investigación regresaba una y otra vez a una Edimburgo doble: la racional, intelectual y cada vez más tecnológica “Athens of the North” junto a la antigua “Auld Reekie” de callejones estrechos, memoria de la peste, historias de brujería, bóvedas y fantasmas.
World of Darkness proporciona después una lente ficticia mediante la que esas fuerzas pueden volverse sobrenaturales.
Pero el método no necesita World of Darkness.
Funciona igualmente para fantasía, ciencia ficción, terror histórico, superhéroes o mundos totalmente originales.
No empieces por las facciones. Empieza por la ciudad.
Primero investiga la ciudad antes de decidir quién puede controlarla.
La pregunta inicial es:
¿Por qué esta ciudad es como es?
Para Edimburgo, la respuesta no puede proceder de una sola disciplina.
Importan geografía, política, religión, finanzas, cultura universitaria, arquitectura, turismo, historia de la medicina, identidad escocesa, festivales y espacios subterráneos.
También importan las historias que se cuentan sobre ellos.
Esto exige investigación transdisciplinaria.
La historia académica explica cómo se formaron las instituciones. La arqueología muestra usos anteriores del espacio. La economía revela movimientos de dinero y dependencias. Los estudios religiosos y la teología permiten distinguir tradiciones que una categoría genérica como “cristianismo” borraría. La historia política explica por qué un parlamento o tribunal poseen determinada importancia.
Pero eso es sólo una capa.
Una ciudad viva también está formada por folclore, historias de fantasmas, mitos urbanos, literatura popular, pulp, periódicos, turismo, radio, cine, televisión, cómics, juegos, cultura de aficionados, cultura de internet, Creepypasta y las historias que los residentes cuentan sobre sí mismos.
Una ciudad es un lugar y también las historias que la gente ha aprendido a contar sobre ese lugar.
La investigación no sirve únicamente para establecer la realidad. Sirve para comprender los significados que actúan sobre ella.
Sólo después añadimos World of Darkness.
Para quien no conozca la ambientación, World of Darkness es un universo gótico moderno en el que vampiros, hombres lobo, magos, fantasmas, hadas, cazadores y otros seres sobrenaturales existen principalmente bajo la superficie de la sociedad ordinaria.
La pregunta importante pasa a ser:
¿Qué significa esta ciudad ya existente dentro de ese universo ficticio?
No: ¿Dónde ponemos algunos vampiros?
La ambientación debe enriquecer la ciudad, no sustituirla.
La economía de festivales de Edimburgo ofrece un primer ejemplo.
Los Toreador son vampiros asociados estrechamente con arte, cultura, belleza y prestigio social. Los festivales proporcionan multitudes, anonimato, posición y redes culturales.
Los Kithain, el pueblo feérico de Changeling, dependen parcialmente del Glamour, la energía de la creatividad y la imaginación. Los festivales pasan así a formar parte de su ecología sobrenatural.
El Rose Prince y Princess Iona pueden compartir por tanto interés en preservar el ecosistema cultural de Edimburgo sin ser amigos ni compartir los mismos objetivos finales.
La investigación crea dependencia antes de que el conflicto entre facciones cree historia.
La Edimburgo financiera produce otra fuerza.
Los Ventrue son vampiros asociados a jerarquía, instituciones de élite, finanzas y autoridad. En nuestra historia de campaña, Ventrue desplazados tras la caída de Londres buscan una nueva base.
Edimburgo posee las estructuras que necesitan.
De ahí surge la Black Thistle Society dirigida por Brother Tantalus.
El Rose Prince necesita estabilidad.
Tantalus quiere un control Ventrue más fuerte.
Ambos pueden creer sinceramente que están salvando la sociedad sobrenatural.
La supervivencia compartida no implica una estrategia compartida.
La Edimburgo moderna genera otra presión.
Universidad, datos e infraestructura de inteligencia artificial proporcionan la base para la Technocracy y ANTIGEN.
La Technocracy representa el intento de convertir la realidad en algo racional, ordenado y controlable. ANTIGEN representa el aparato de inteligencia y cazadores que busca anomalías sobrenaturales.
La infraestructura de datos se convierte así en una fuerza de visibilidad.
Cuanto más medible se vuelve la ciudad, más difícil es que lo imposible permanezca invisible.
Dr. Elaine Ashdown resulta importante porque sus decisiones pueden viajar a través de sistemas informativos.
El Rose Prince responde a la vigilancia digital mediante comunicaciones analógicas y grandes concentraciones culturales.
Esto crea protección.
También crea nuevas dependencias de intermediarios mortales.
Cada protección modifica el campo.
Una ventaja puede crear una nueva vulnerabilidad.
La historia de la muerte crea otra red.
Greyfriars, memoria de los Covenanters, historia de la anatomía, Burke & Hare, cementerios y cultura de fantasmas proporcionan bases naturales para los Hecata, vampiros relacionados con la muerte y la necromancia.
Dr. Silas Krain se vuelve así más interesante que un simple nigromante malvado.
Quiere explotar una energía peligrosa de la muerte, pero también tiene motivos para estabilizarla antes de que quede fuera de control.
Lord Cynon, antiguo vampiro incrustado en estructuras judiciales, lo bloquea.
Krain puede estar intentando contener un peligro real.
También quiere controlar el resultado.
Cynon puede combatir una necromancia peligrosa y al mismo tiempo aumentar la posibilidad de una catástrofe.
Las facciones no necesitan discutir sobre si existe un problema. Pueden luchar por decidir qué debe hacerse con él.
El subsuelo crea también relaciones.
Brother Cinch, Nosferatu vinculado a las redes de información y espacios subterráneos, y Rant, hombre lobo con capacidad tecnológica, forman una alianza pragmática porque las amenazas bajo Edimburgo ponen en peligro a ambos.
Vampiros y hombres lobo no son aliados naturales en esta ambientación.
Precisamente por eso la relación resulta útil.
La presión puede crear alianzas que la ideología nunca produciría.
Y esa alianza produce a su vez reacciones en otros grupos.
Las facciones empiezan a reaccionar a otras facciones.
Así comienza a moverse la ciudad sin esperar a los jugadores.
Pero no debe convertirse en una enciclopedia de PNJ.
La investigación puede revelar muchas facciones.
No necesitan veinte personajes detallados cada una.
Simula ampliamente. Detalla localmente.
Una facción de fondo necesita suficiente identidad para moverse de manera coherente: objetivos, recursos, miedos, conocimiento, creencias falsas, influencia, dependencias y razones para reaccionar.
La profundidad de los PNJ sigue al contacto.
El detalle sigue al contacto.
Desarrolla la interfaz, no toda la institución.
La importancia nace de la conexión, no del rango.
Los PNJ también evitan que las facciones se conviertan en máquinas.
Una facción tiene intereses colectivos.
Una persona posee biografía, necesidades, relaciones, creencias y límites.
La identidad de la facción crea presión. La identidad del PNJ determina cómo esa presión se convierte en acción.
Ahora dejamos que un acontecimiento entre en la red.
Brother Tantalus y la Black Thistle Society quieren acceder al Stone of Destiny en el Castillo de Edimburgo.
En nuestra interpretación sobrenatural, la piedra está conectada con un antiguo poder oculto y con el plan de Tantalus para restaurar a Mithras.
Princess Iona tiene motivos para protegerla.
El Rose Prince quiere impedir que un incidente desestabilice su dominio.
Cinch se preocupa por su red subterránea.
Rant está conectado con Cinch.
Ashdown y ANTIGEN vigilan patrones inusuales.
Otras facciones continúan existiendo sin necesidad de aparecer inmediatamente.
Supongamos que los jugadores descubren pruebas creíbles de que Black Thistle prepara una operación contra la piedra.
La primera pregunta no es: ¿Cuál sería la siguiente escena más interesante?
Es:
¿Quién tiene ahora un motivo para moverse?
Tantalus puede buscar la filtración.
El Rose Prince puede intentar ocultar la información.
Iona puede exigir medidas.
Cinch puede involucrarse si se utilizan túneles.
Rant puede entrar a través de Cinch.
ANTIGEN puede detectar actividad anómala.
Los Anarquistas pueden percibir una oportunidad mientras los poderes establecidos están distraídos.
El juego de influencia crea puntos de presión donde intereses y dependencias chocan.
Crea puntos de reacción donde un actor tiene ahora motivos para elegir.
De esas reacciones surgen ganancias, pérdidas, tensiones, nuevos accesos, confianza dañada, oportunidades y vulnerabilidades.
El juego de influencia no se limita a medir poder. Crea los puntos de presión y reacción mediante los que se mueve la ciudad.
Después eligen los jugadores.
Pueden avisar a Iona, negociar con Tantalus, implicar al Rose Prince, robar primero la piedra, difundir pruebas falsas, revelar el plan, ignorarlo o hacer algo que nadie preparó.
El mundo crea la situación. Los jugadores crean la elección.
La acción de los jugadores entra en la red.
La influencia vuelve a moverse.
Y aunque Tantalus nunca consiga la piedra, Edimburgo puede cambiar por completo.
Black Thistle puede perder un agente.
Cinch puede descubrir un túnel comprometido.
Iona puede perder confianza en el Rose Prince.
ANTIGEN puede identificar un nuevo grupo de anomalías.
Rant puede deber un favor.
Tantalus puede considerar a los jugadores una amenaza.
Los Anarquistas pueden descubrir que los ancianos aparentemente intocables pueden ser desafiados.
La piedra no se movió.
La ciudad sí.
Un acontecimiento no necesita tener éxito para cambiar el mundo.
Ahora el World Tick pregunta qué se ha convertido en verdad.
El juego de influencia modela movimiento. El World Tick registra lo que ese movimiento ha convertido en verdad.
¿Quién ganó? ¿Quién perdió? ¿Qué relaciones cambiaron? ¿Quién obtuvo acceso o legitimidad? ¿Qué tensiones aumentaron? ¿Qué recursos se desplazaron? ¿Quién debe algo a quién? ¿Qué se sabe? ¿Qué sólo se sospecha?
El Estado del Mundo A se convierte en Estado del Mundo B.
La siguiente sesión empieza en esa Edimburgo cambiada.
Bardic Resonance permite entonces que Edimburgo cuente la historia con su propia voz.
Los jugadores no reciben una hoja de cálculo.
Pueden escuchar a una guía turística contar una nueva historia sobre túneles bajo el castillo.
Un artista del Fringe puede hacer una broma demasiado cercana a la verdad.
Un periódico puede informar sobre un incidente de seguridad.
Un sermón puede hablar de la profanación de reliquias nacionales.
En Cowgate puede circular un rumor completamente distinto.
Una Creepypasta puede afirmar que extrañas figuras fueron vistas bajo Castle Rock.
Bardic Resonance pregunta en qué se convierte un acontecimiento mientras su significado recorre el mundo.
Esas interpretaciones pueden producir nueva influencia.
Bardic Resonance debe hablar a través de los medios, mitos y hábitos sociales del mundo que la transporta.
Elimina World of Darkness y la estructura sigue funcionando.
Investiga geografía, comercio, religión, gremios, historia, migración, clases y mitos de una capital de fantasía.
Deja que las facciones emerjan de esas fuerzas.
Mapea las dependencias.
Da PNJ detallados únicamente a los grupos que los jugadores pueden alcanzar.
Deja entrar un acontecimiento en la red.
Modela reacciones, ganancias, pérdidas y tensiones.
Ejecuta el World Tick.
Deja que rumores, canciones, proclamas y sermones transporten el resultado.
El mismo método sirve para una colonia de ciencia ficción, una metrópolis de superhéroes, una arcología cyberpunk, una ciudad del oeste o una ciudad histórica sin elementos sobrenaturales.
La regla práctica es sencilla.
Empieza por la ciudad.
Investiga qué es físicamente, qué se convirtió históricamente, cómo vive la gente, cómo funciona la autoridad, qué creen las comunidades, qué recuerda la ciudad y qué historias cuenta sobre sí misma.
Después pregunta qué significan esas fuerzas dentro de la ambientación elegida.
Descubre facciones en lugar de asignarlas.
Identifica qué necesita, protege, teme y de qué depende cada facción.
Encuentra puntos de colisión y dependencias compartidas.
Mantén amplias las facciones de fondo hasta que el contacto con los jugadores exija detalle.
Da a las facciones alcanzables PNJ con objetivos y relaciones personales.
Permite que esos PNJ puedan diferir de su facción.
Usa influencia para crear presión, reacción, ganancias y pérdidas.
Deja que los jugadores entren en el mismo campo.
Usa el World Tick para establecer el nuevo estado.
Usa Bardic Resonance para permitir que la ciudad lo recuerde.
Y vuelve a investigar cuando la ciudad cambiada genere una pregunta que todavía no puedas responder suficientemente bien.
No escribimos un conflicto para Edimburgo.
Investigamos Edimburgo con suficiente profundidad para descubrir las fuerzas capaces de entrar en conflicto, dimos motivos y rostros humanos a esas fuerzas y después dejamos entrar a los jugadores.
La historia es lo que ocurre cuando la ciudad les responde.
No necesitas Edimburgo.
Necesitas comprender tu ciudad con suficiente profundidad para que pueda hacer lo mismo.
Historias que recuerdan. Mundos que cambian.
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